ビー・バップ・ハイスクール

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1990

ビー・バップ・ハイスクール

★ 3.6 / 5.0コメディ

放送年	1990年
フォーマット	OVA
話数	7話
原作	漫画
制作	Toei Animation

無敵で基本的に幸せな不良少年ヒロシとトウルにとって、毎日気になることは、女の子からたくさん注目を集めることと、他の学校の少年たちとの喧嘩に勝つことだ。挑発されるたびに、彼らは戦いに出かけ、どんな代償を払ってでも状況を解決する。

作品概要・あらすじ

あらすじ

ヒロシとトウルは、無敵の自信と底抜けの明るさを持つ高校生コンビ。毎日の関心事は、女の子に注目されることと、他校の不良グループとの抗争に勝つこと。挑発されれば迷わず飛び込み、どんな代償を払っても状況をねじ伏せる。痛快なほど自由で、ちょっと間抜けで、でも妙に清々しい──そんな二人の日常を描いたコメディOVA。

みどころ・魅力

① 最強コンビのバカっぽいのに憎めないキャラクター

ヒロシとトウルは頭が良いわけでも強いわけでもないが、圧倒的なバイタリティで押し切る。ツッコミどころ満載なのに場の空気を握り続ける二人のやり取りは、観ているうちにじわじわと愛着が湧いてくる。1990年代のヤンキーコメディの真骨頂ともいえるキャラクターの魅力が詰まっている。

② 殴り合いが笑いに変わる独特のテンポ感

抗争や喧嘩シーンが頻出するにもかかわらず、全体のトーンはあくまでコメディ。緊張感が高まったと思えば間の抜けた展開に転じる独特のリズムが心地よい。シリアスにならずにアクションを笑いへと昇華させる構成は、原作漫画のエッセンスをOVAならではのテンポで体現している。

③ 昭和末期〜平成初期のヤンキー文化を体感できる時代性

制服の着崩し方、不良同士の仁義、学校の空気感など、1990年前後にしか存在しないリアリティが随所に刻まれている。懐かしさを感じる世代はもちろん、その時代を知らない視聴者にとっても「こんな時代があったのか」というカルチャー体験として楽しめる作品だ。

キャスト・声優一覧

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スタッフ

キャラクターデザイン	青山充
美術監督	東潤一
OP	クールス「BE A GOOD BOY (I AIN’T GONNA BE GOOD)」
OP	藤木ジェームス「BE A GOOD BOY」
ED	クールス「THAT IS MY DESIRE」
ED	クールス「いかしたグッドモーション; I gotta a good motion」
ED	藤木ジェームス「DANCE DANCE DANCE」
ED	藤木ジェームス「気分はSUPER TOUGH」
ED	藤木ジェームス「恋のオーバーヒート」
ED	藤木ジェームス「GIMMIE SOME MORE POWER」
ED	クールス「気分はSUPER TOUGH」

トレーラー・MV

▲ 公式トレーラー（公式YouTube）

OP・ED

OP

ED

感想・評価

最初に見たとき——第一印象と、見ることになったわけ

「ヤンキーアニメでも見るか」という軽い気持ちで再生したのが正直なところだ。1990年のOVAというと、バブル末期の匂いがする。実際に見始めて5分で「あ、これは昭和だ」と確信した。喧嘩のテンポ、モブの顔、セリフの間。どこを切っても令和じゃない。

2回目を見たとき気づいたのは、この作品が「強さ」をまったく真剣に描いていないということだ。ヒロシとトウルは負けても翌日にはケロッとしている。喧嘩に勝ちたいというより、喧嘩を口実に女の子に声をかけたい。その軽さが、最初の視聴では「薄い」と感じたが、2周目ではそれが意図的な乾き方に見えてきた。昭和の不良像って、意外とコミカルな自己演出で成立していたんだと。

「強くなりたい」ではなく「モテたい」——ヤンキー文化が隠していた正直さ

不良もの、番長もの、喧嘩もの。このジャンルのアニメには「俺が一番強い」という求道的なモチベーションがつきもので、それが物語の縦軸になるのが通例だ。ところがビー・バップ・ハイスクールのヒロシとトウルは、そのへんの建前をほぼ持っていない。喧嘩は強さのためではなく、ナメられたくないからやる。女の子への関心は常にオープンで、それが行動の大半を動かしている。

原作漫画の時代背景を考えると、これはむしろ正直な描写だと思う。不良文化の実態というのは、映画的な「孤高の強者」より「つるんで目立ちたい、モテたい、でも傷つきたくない」の集合だったはずで、ビー・バップはそこを隠さない。強がりと弱さが同じ顔をして並走している。

OVAという形式も、この作品の正直さを支えている。TVシリーズではなくOVAで出すということは、ある程度の客層の絞り込みを前提にしている。原作ファン、当時の空気を知っている層。そういう人間に向けて「で、あいつら今日も元気に馬鹿やってるよ」と見せる形式として、OVAは案外合っている。本作はTVシリーズの補完でも外伝でもなく、原作の世界観を独立したエピソードとして切り出したスタイルに近い。

立木文彦が演じる中間徹や、若本規夫の江田が画面に出るたびに、その場の空気が変わる。若本の声は「この人物は普通じゃない」という情報を1秒で届けてくる。声優陣の重さと、内容のコミカルさのギャップが、この時代のOVAの妙な豊かさだ。

特に刺さったシーン

終盤の乱闘シーンで、ヒロシが形勢不利になりながらも謎のテンションで立ち向かっていく流れは、見ていて妙に笑えた。強さの描写というより「こいつ本当に怖いもの知らずだな」という呆れと親しみが混ざる感覚。2回目で見ると、その前の女の子とのやりとりで完全に浮かれていたのが伏線になっていて、「テンション高いまま喧嘩に突っ込んでいった」という流れが読める。

速水奨の大杉は、登場するたびに声だけで「格上」の圧を出していた。芝居のトーンが低く、余裕がある。速水奨はこういう「怖さを演じない怖い人物」をやらせると本当に巧い。同じシーンで矢尾一樹の郷ミノルがやや詰めた声で応じるコントラストも、音だけ聞いていると面白い。大塚芳忠の梶谷一は、出番の少ないシーンでもひと言で存在感を残す。このキャスティング、よく揃えたなと思う。

この作品が刺さる人・合わない人

刺さる人

• 昭和後期〜平成初期のヤンキー文化・番長漫画が好きな人
• 速水奨・大塚芳忠・若本規夫・立木文彦といったベテラン声優の演技を聞き比べたい人
• 深刻さゼロの「バカが元気に生きている」コメディを気軽に消費したい人
• 原作漫画を読んでいて、動いているヒロシとトウルを見たい人
• 90年前後のアニメ作画・音楽の雰囲気に興味がある人

合わない人

• 暴力描写・不良文化を題材にした作品が肌に合わない人
• ストーリーに縦軸・成長・カタルシスを求める人
• 現代的な作画クオリティを前提に見る人
• 登場人物に共感や感情移入を求めるタイプの視聴者

次に見るなら

ろくでなしBLUESが好きなら、ビー・バップ同様の「喧嘩を中心に置いたヤンキーコメディ」として違和感なく入れる。こちらもOVA版が存在しており、昭和〜平成初期の不良ものを続けて掘るには相性がいい。

湘南爆走族は時代もジャンルも近く、不良が「強さ」よりも「仲間・女・日常」を中心に動いている点でビー・バップと通底している。暴力的な緊張感より人間関係のコメディが好きなら、こちらの方が馴染みやすいかもしれない。

めぞん一刻（OVA版）は直接関係ないが、同時代・同じOVA文化の空気を持った作品として並べて見ると、1990年前後のアニメ産業の厚みが見えてくる。ビー・バップを面白いと感じたなら、その周辺を掘る入口として悪くない。

配信・視聴情報

『ビー・バップ・ハイスクール』は現在、dアニメストア・U-NEXT・DMM TVで視聴できます。サブスクサービスに加入済みであれば追加費用なく楽しめますので、気軽に試してみてください。昭和〜平成初期のヤンキーコメディを気軽に振り返るには最適な環境が整っています。

よくある質問

まとめ

『ビー・バップ・ハイスクール』は現在、dアニメストア・U-NEXT・DMM TVで視聴できます。サブスクサービスに加入済みであれば追加費用なく楽しめますので、気軽に試してみてください。昭和〜平成初期のヤンキーコメディを気軽に振り返るには最適な環境が整っています。