ぼくのマリー

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1996

ぼくのマリー

★ 3.1 / 5.0コメディセクシーラブコメSF

放送年	1996年
フォーマット	OVA
話数	3話
原作	漫画
制作	Studio Pierrot

アマチュアの狂った科学者が夢の女の子のロボット複製を作ろうとした結果、マリーが誕生した。彼女は完璧に造られたため、自分の意思を持ち、多くの疑問を抱くようになる。科学者は予想外の問題に直面することになる。

作品概要・あらすじ

あらすじ

アマチュア科学者の大学生・岸本晋作は、幼なじみのマリーへの想いを断ちきれず、ロボットのマリーを密かに製作する。しかし完璧に造られたロボット・マリーは自我と感情を持ち、「私は本物のマリーなの？」と問いかけながら人間の感情を学んでいく。本物のマリーにも気づかれそうになり、晋作の日常はてんてこ舞いの騒動に……。

みどころ・魅力

① ロボットが「人間らしさ」を問いかける哲学的なテーマ

感情・記憶・愛情とは何かを、ロボットのマリーが純粋に追い求める姿が見どころ。コメディ仕立てながら、「自分は本物か偽物か」という実存的な問いが物語の核に据えられており、笑いの中に切なさが滲む構成が秀逸です。

② ドタバタラブコメとしての完成度の高さ

ロボットのマリー・本物のマリー・晋作の三角関係が生み出す騒動は、1990年代ラブコメOVAの王道を行く爽快さ。次々と巻き起こるすれ違いとバレそうでバレない緊張感が、テンポよく描かれています。

③ 1990年代アニメならではのレトロな作画と世界観

バブル期末期〜平成初期の空気感をまとった作画は、当時のOVA文化を象徴するクオリティ。SF設定でありながら日常感あふれる舞台設定が、キャラクターへの感情移入を高めています。

キャスト・声優一覧

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スタッフ

監督	望月智充
キャラクターデザイン	田中比呂人
音楽	保刈久明
美術監督	金子英俊
音響監督	三間雅文
ED	宮村 優子「Hello. Strange Days」

トレーラー・MV

▲ 公式トレーラー（公式YouTube）

OP・ED

ED

感想・評価

最初に見たとき——第一印象と、見ることになったわけ

「ぼくのマリーって何だろ。マリーが出てくるんだろうな」——それが最初の全情報だった。タイトルだけ見て、なんとなく積んでいた1996年のOVA。前田智美の同名コミックが原作で、TVシリーズはない。月刊少年サンデーの連載をそのままOVA化した、いわば「漫画読者へのご褒美枠」だ。

で、見てみたら思った以上にちゃんとした話だった。アマチュア科学者がロボットを作ったら自我を持ってしまって困る、というSFラブコメの王道をやっている。90年代OVAのお約束として過剰な露出もあるが、それ以上に「作られた存在が自分とは何かを問い始める」という核がしっかりある。2回目に見たとき、雁狩マリがひろしに向ける目線の変化に初見では気づいていなかったことに気づいた。

「作った」側と「作られた」側——どちらが本当に自由か、という話

この作品を「ロボット美少女ラブコメ」と一言で片付けると、大事なものを取りこぼす。

雁狩ひろしは「理想の女の子」を作ろうとした。完璧な設計図、完璧な材料、完璧な意図。だがマリーは完璧すぎたゆえに、設計図の外に出てしまった。疑問を持ち、感情を持ち、ひろし自身を観察し始める。

ここで逆転が起きる。「作った」はずのひろしが、マリーという存在に振り回され、自分の感情や意図を問い直すことになる。作った側が、作られた側によって定義されていく。

90年代のSFラブコメには、こういう構造のものが散見される。人造人間・アンドロイドというモチーフは「理想」と「現実」の落差を可視化するのに都合がいい。ひろしが作ったマリーは、ひろしの「こうあってほしい女性像」の鏡でもあって、その鏡が動き出したとき、ひろしは自分の欲望や孤独と正面から向き合わされる。

岩田光央がひろしを演じているのが、この構造をうまく機能させている。岩田さんは「善人だが情けない」を声に乗せるのが巧い。ひろしは悪い人間ではないが、やることが全部裏目に出る。その情けなさが笑いになりつつ、終盤では妙な切なさに変わる。宮村優子のマリーも、感情を獲得していく過程の「微妙なずれ」を声で表現していて、人間的すぎず機械的でもない絶妙な場所にいる。

「自分の意思を持つとはどういうことか」——これを真正面に問えば哲学になるが、この作品はそれをコメディの皮をかぶせて出してくる。そのバランスが、96年OVAとしては相当意識的に作られていると思う。

特に刺さったシーン

序盤、マリーが「なぜ自分は作られたのか」とひろしに問い詰める場面。ひろしは答えられない。正確には、答えを持っているのに言えない。「理想の女の子が欲しかった」という動機は、言葉にした瞬間に惨めさを帯びる。

岩田光央がその沈黙を演じるのが巧い。台詞ではなく間で見せる。「言えない男」の情けなさと、それを見透かしているマリーの静けさ——宮村優子のトーンが、この場面では完全に人間のそれになっていた。感情移植が成功しているのか、それとも元から潜在的に持っていたのか、あえて曖昧にしている演出だと思う。2回目に見て確信した。

松本梨香演じる剣王ひびきが絡んでくる場面も、作品のテンポを引き締めている。松本さんはエネルギーの強い役が多いが、この作品では「場をかき乱す外部因子」として機能していて、ひろしとマリーの静的な関係にノイズを入れる役割を担っている。神奈延年の田中もいい。狂言回し的な立ち位置で、場のおかしさを客観視させてくれる。

この作品が刺さる人・合わない人

刺さる人

• 90年代OVAの空気感が好きで、荒削りな作画も含めて「時代」として楽しめる人
• 人造人間・アンドロイドものの系譜（チョバム・DearS・手天童子など）を追っている人
• 宮村優子・岩田光央の声が好きで、初期の仕事を掘りたい人
• ラブコメの主軸を「感情の芽生えプロセス」に求める人
• 90年代ラブコメ特有の「ちょっとエロいけど基本は真面目な話」路線が苦ではない人

合わない人

• 作画のクオリティに現代水準を求める人（96年OVAとしては普通だが、今の目で見ると厳しい場面がある）
• 過剰な露出演出が不快な人（ジャンルにセクシーと明記されているとおり、それ目当ての描写が入る）
• 原作漫画を全巻読んでいて「OVAで全部やってほしかった」タイプ（巻数に対してOVAの尺は短い）
• SFの設定に整合性と説明を求める人（ここは90年代的にユルい）

次に見るなら

ああっ女神さまっ（OVA版）——「普通の男のもとに理想的な存在が現れて振り回される」という構造が近い。ただしあちらは女神という設定上、存在への哲学的な問いよりも「人間との共存」に重心がある。ぼくのマリーのひろしとマリーの関係が好きなら、ケイとベルダンディーの関係性にも同じ温度が見つかる。

ガンダム0080 ポケットの中の戦争——全然違う話に見えるが、「作られた目的と、芽生えた感情の間で揺れる存在」というテーマなら共鳴する部分がある。こちらも岩田光央が出演していて、初期の仕事として続けて見る価値がある。

チョバム・マジック（OVA）——同時期の人造人間ラブコメ。マリーと同じく「人間より人間らしい人造人間」という構造で、90年代OVAのこのジャンルを縦断して見ると、当時の作り手が何を共通テーマとして持っていたかが見えてくる。

配信・視聴情報

現時点では『ぼくのマリー』を配信している公式サービスは確認されていません。視聴を希望する場合は、中古DVD・レンタルショップ・ネットオークションなどを活用するのがおすすめです。1990年代OVAの隠れた名作として、ぜひ手に取ってみてください。

よくある質問

まとめ

現時点では『ぼくのマリー』を配信している公式サービスは確認されていません。視聴を希望する場合は、中古DVD・レンタルショップ・ネットオークションなどを活用するのがおすすめです。1990年代OVAの隠れた名作として、ぜひ手に取ってみてください。